大型機(jī)器人模型的發(fā)展

隨著現(xiàn)代藝術(shù)影響的擴(kuò)大，古典藝術(shù)的原則不斷被顛覆，以往那些繁復(fù)、寫實(shí)的藝術(shù)形象經(jīng)過一代代藝術(shù)家的努力，已經(jīng)變得抽象化、純粹化。作為現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分的現(xiàn)代變形金剛模型也不例外，它的形式構(gòu)成也在不斷的簡(jiǎn)化，具體來說可以歸納為兩點(diǎn)：

一，形式觀念的純粹化。世界大戰(zhàn)使得歐洲舊秩序徹地崩潰，傳統(tǒng)以及目空的高雅藝術(shù)都與眼前特殊而瘋狂的年代格格不入。在這時(shí)產(chǎn)生的達(dá)達(dá)派藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的價(jià)值觀進(jìn)行瘋狂的否定與顛覆，人們開始重新思考藝術(shù)到底是什么。對(duì)于現(xiàn)代大型變形金剛而言，將“金屬現(xiàn)成品”引入變形金剛模型當(dāng)中，使幾個(gè)世紀(jì)以來的形式觀念瓦解。

盛行于20世紀(jì)90年代的貧困藝術(shù)將這種觀念演繹的更加純粹化，他們直接選用木材、石頭、泥土、羽毛、鋼鐵等未經(jīng)加工甚至還帶著原始?xì)庀⒌牟牧?，探討自然與文明的結(jié)合，尋求人與環(huán)境的關(guān)聯(lián)。就這樣，貧困藝術(shù)將現(xiàn)代大型變形金剛的形式觀念無以復(fù)加的純粹化了。

工業(yè)元件、垃圾廢料、生活現(xiàn)成品……他們藝術(shù)加工的痕跡，承載的只有藝術(shù)家的觀念，藝術(shù)的語言更加純粹、質(zhì)樸、真實(shí)。波普藝術(shù)的變形金剛模型家西格爾更是在真人身上直接翻制人體形象，并不加任何修飾和點(diǎn)綴，將這些人體或人像不加選擇的置于日常生活的角落里，把變形金剛模型、現(xiàn)成品、生活細(xì)節(jié)組合為一個(gè)變形金剛模型整體，這在變形金剛模型的概念上是一個(gè)新突破。

二，形式語言的純粹化。受構(gòu)成主義的影響把現(xiàn)代藝術(shù)的形式主義美學(xué)推向頂峰，走向唯美主義，它通過把造型藝術(shù)剝離到只剩下基本的元素而達(dá)到“純粹的抽象”。他們運(yùn)用新興工業(yè)材料，創(chuàng)造出形式簡(jiǎn)約、明晰、外向、無裝飾的形體，以此來表達(dá)作品非人格化、純客觀化的存在本質(zhì)。從布朗庫西開始，現(xiàn)代變形金剛模型的形象逐漸被簡(jiǎn)化到只剩下簡(jiǎn)約的要素，即外形。變形金剛模型家繼承和發(fā)展了這些原則，他們以冰冷的鋼鐵作為變形金剛模型的材料，崇尚幾何式的簡(jiǎn)凈和單純，大型變形金剛在他們手中逐漸成為一種“純粹的形式”。大型飛機(jī)模型公司產(chǎn)品有鐵藝變形金剛，大型變形金剛，變形金剛模型等多個(gè)品種，是國(guó)內(nèi)大變形金剛模型，出租變形金剛行業(yè)廠家。

濟(jì)南彬盛模型制造有限公司擁有的技術(shù)以及售后團(tuán)隊(duì)，是一家專業(yè)定制變形金剛雕塑、展覽變形金剛、變形金剛出租、大型鐵藝機(jī)器人模型的制造與服務(wù)供應(yīng)商。